中國的陳列館設(shè)計的特點是什么?中國的陳列館設(shè)計與西方的博物館有所不同，但是我們現(xiàn)行的博物館體系基本上來源于西方。下面時代給大家介紹一下中國的陳列館設(shè)計的特點。

　　西方的博物館體系有兩個重要淵源，一個是神廟，古希臘的時候雅典衛(wèi)城旁邊就有一堆小房子，這些小房子就是各地的朝拜者供奉神靈的場所，而這個環(huán)境某種意義上講已經(jīng)構(gòu)成了一個博物館的環(huán)境，大家都知道帕提農(nóng)神廟里面實際上就擺放了很多的文物，當時來說稱之為貢品，也就是說神廟建筑是今天的博物館建筑的一種原形。另外一個淵源就是宮殿，比如盧浮宮很自然的就變成了今天的博物館。這兩個源頭是不太一樣的，一個是權(quán)力、權(quán)威，另外一個是神圣的感覺，所以西方博物館的精神體驗要比中國的博物館強烈的多。中國博物館到目前為止還沒有看到一個精神體驗特別強的博物館，這方面可能是與文化的淵源有一定的關(guān)系。

　　那么中國博物館的文化源頭在哪里?博物館的內(nèi)容在中國的傳統(tǒng)文化體系中是基本沒有的，我國的收藏的幾大類共同的特點，就是藏品是用來把玩的，也就是說中國人與文物之間的關(guān)系是非常平等的，而不是西方的膜拜關(guān)系。貝聿銘做園林式的博物館的情結(jié)由來已久，在二戰(zhàn)以后，他還在哈佛讀研究生的時候，就做了一個園林式博物館的方案，選址選在上海，當時那個方案做完了以后并不被導師接受，經(jīng)過一番爭論，導師將這個方案推薦到當時的一個先鋒建筑的雜志上發(fā)表了。貝聿銘在做這個方案的時候，解釋為什么要做園林式的中國藝術(shù)博物館，就是說中國的文物都是很小的，也許有些時候長卷很長，但是平時是卷起來收藏的，只有在有朋友來的時候，主人才會打開看一下，所以中國的藝術(shù)博物館體積應(yīng)該是小的，同時一定要強調(diào)與環(huán)境之間的滲透。貝聿銘在園林內(nèi)居住過，因此他了解中國文人的特點，他認為中國的文人，有一間自己的書房，如果把書房的窗戶打開的時候，看不到植物、石頭、一片天，那么，這間房子是不能叫書房的。

　　有關(guān)中國的陳列館設(shè)計的特點是大家一定要把握的，在中國的傳統(tǒng)中，甚至可以說一個文人如果不能擁有哪怕幾十平米的小園林的話，這個文人是不敢自稱文人的。這應(yīng)該是中國自己的一種文化淵源，這種文化淵源值得在今天的博物館建設(shè)中思考。