博物館設(shè)計(jì)的原則是值得把握的，如果單純的就設(shè)計(jì)方面來(lái)講，博物館空間設(shè)計(jì)的豐富性應(yīng)該是一個(gè)非常重要的標(biāo)準(zhǔn)和指標(biāo)。下面給大家詳細(xì)介紹一下博物館設(shè)計(jì)的原則。

　　在這種豐富性中，可以弱化人們?cè)诓┪镳^中游走產(chǎn)生的疲勞與厭倦情緒，這也是人性化的層面上的問(wèn)題。如果是一個(gè)單一的、乏味的空間，人們?cè)谄渲行凶邥?huì)很容易感覺(jué)累，但是同樣的大小，如果是一個(gè)不斷變化的空間，不斷有新的興奮點(diǎn)在刺激，就不會(huì)覺(jué)得累。這與女同志為什么喜歡逛街是一個(gè)道理，因?yàn)楣浣值馁?gòu)物體驗(yàn)絕對(duì)比在大商場(chǎng)里面要好的多。另外一個(gè)例子就是三星美術(shù)館，馬里奧·博塔、讓·努維爾、瑞姆·庫(kù)哈斯三位大師設(shè)計(jì)的建筑，努維爾的作品給人的印象特別深刻，設(shè)計(jì)非常的巧妙，幾個(gè)盒子，里面一根柱子都沒(méi)有的空間，用盒子的搭接將結(jié)構(gòu)問(wèn)題非常好的解決了，其中有大空間，也有小空間。重點(diǎn)是展覽當(dāng)代藝術(shù)展品，整個(gè)展廳在白天完全不需要燈光。一個(gè)歐洲人學(xué)習(xí)東方文化以后的設(shè)計(jì)智慧非常巧妙，他挖了一個(gè)采光井，這個(gè)地方可以采光，同時(shí)做了一個(gè)簾子垂下來(lái)，然后光線(xiàn)打到樹(shù)上，影子落在簾子上，這種與自然的結(jié)合非常的巧妙，讓人感覺(jué)也非常的舒適。相比目前一些奇形怪狀、人工化的強(qiáng)硬設(shè)計(jì)，他的設(shè)計(jì)非常的恰到好處。博物館因?yàn)檎故镜膬?nèi)容類(lèi)型非常復(fù)雜，不可能一下子面面俱到，但是總體來(lái)看，自然光是一個(gè)更為優(yōu)秀的選擇。

　　世紀(jì)壇舉辦了一個(gè)古典與唯美的展覽，展覽了一批唯美主義時(shí)期的油畫(huà)，油畫(huà)非常的精彩，并且好像第一次在中國(guó)辦展覽。但是由于世紀(jì)壇的設(shè)計(jì)不是按照博物館的需求設(shè)計(jì)的，展陳設(shè)計(jì)從平面等很多方面做得都非常用心，但是都是要靠射燈照明，由于方向性很強(qiáng)的點(diǎn)光源照明，油畫(huà)的反光太厲害了，有一些大型的作品，換了好幾個(gè)角度都找不到一個(gè)合適的角度去看。從人性化的角度來(lái)講，既有很宏觀(guān)的層面，比如博物館模式的組織、參觀(guān)方式的組織，甚至博物館也可以理解為一種傾訴，管理者通過(guò)文物的組織在向公眾表達(dá)一些東西，這種話(huà)語(yǔ)方式我們應(yīng)該如何去安排?如何去營(yíng)造一種平等的交流?博物館的公共性不可能像中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)那樣讓人們對(duì)文物進(jìn)行把玩，也不可能出現(xiàn)很個(gè)人化的東西，也很難實(shí)現(xiàn)管理方與公眾雙向的交流，但是在這種條件下，管理方應(yīng)該更多的從普通參觀(guān)者的角度去思考問(wèn)題。

　　上述是對(duì)博物館設(shè)計(jì)的原則做出的分析，同時(shí)建筑師也好，展陳設(shè)計(jì)師也好，都是通過(guò)設(shè)計(jì)去完善一種需求方式，去把想要表達(dá)的最核心的展品的信息和它的價(jià)值傳遞出去。